第20部分
2004年之后连着好几年,我也成了春晚的常客。每年按时到“春晚专用宾馆”关几个月禁闭,吃几个月剧组饭。
这期间除了有一次是给姜昆老师创作节目,其他时间都是给冯巩老师写作。
冯巩老师对编剧非常好,知道我爱喝酒,春晚剧组又不提供酒,特意让司机搬一箱酒放到我的房间。怕我们总吃同一口味的饭菜反胃,隔三岔五地组织编剧出去吃回涮羊肉,换换口味。
冯巩老师是个对作品非常认真的人,我粗略地统计了一下儿,他的每个作品都要修改上百次。除了导演组提了意见要修改,冯巩老师会带着作品四处演出,看现场效果。每次演出回来都找出不足,连夜修改,熬到三四点钟是常事。
他的脑子里随时想着作品,有时候在家睡到半夜,突然想起什么,马上给编剧打电话,“这块儿应该这么这么改……”
他的作品都是逐字逐句反复推敲,就连一个感叹词,用“啊”还是用“嗨”,他都要揣摩很多遍才最终敲定。
这个节目其他演员的词儿,冯巩老师全都倒背如流。有一次跟导演讨论作品,冯老师在我的房间内,一个人演几个角色,把整个小品演了一遍,一句词儿都不带错的,一个磕巴都没打。
要不人家成名那,确实付出了心血。
久在春晚混,难免被折腾。有可能费挺大劲弄出一个作品来,结果给毙了,让你再换一个。点灯熬油地重新写了一个,人家一瞧,“还不如第一个那,还用原来那个吧!”
慢慢地我也摸索出门道儿来了,对春晚导演说的话,千万别当真。人家会跟你说,“你写这个节目非常好,是春晚必保的节目。”这就是为了鼓励你,让你好好修改,兴许过两天告诉你,“这个作品不行,还得换。”
您谁也别埋怨,因为谁说了都不算。也可能语言类导演觉着这节目不错,总导演说不行。还可能总导演说不错,电视台领导看了不喜欢。又有可能电视台领导说挺好,上面的领导提出问题。
那外地的演员初到春晚,听导演说“这个节目必保”,恨不得连老家的单位都辞了,憋着上完春晚就能调到北京来。第二天被告知,“某某主任看了您这作品,说不行。”那就赶紧打铺盖卷儿回家吧,节目被毙了,剧组马上让您腾房,想多在宾馆住一天都不行。
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这期间除了有一次是给姜昆老师创作节目,其他时间都是给冯巩老师写作。
冯巩老师对编剧非常好,知道我爱喝酒,春晚剧组又不提供酒,特意让司机搬一箱酒放到我的房间。怕我们总吃同一口味的饭菜反胃,隔三岔五地组织编剧出去吃回涮羊肉,换换口味。
冯巩老师是个对作品非常认真的人,我粗略地统计了一下儿,他的每个作品都要修改上百次。除了导演组提了意见要修改,冯巩老师会带着作品四处演出,看现场效果。每次演出回来都找出不足,连夜修改,熬到三四点钟是常事。
他的脑子里随时想着作品,有时候在家睡到半夜,突然想起什么,马上给编剧打电话,“这块儿应该这么这么改……”
他的作品都是逐字逐句反复推敲,就连一个感叹词,用“啊”还是用“嗨”,他都要揣摩很多遍才最终敲定。
这个节目其他演员的词儿,冯巩老师全都倒背如流。有一次跟导演讨论作品,冯老师在我的房间内,一个人演几个角色,把整个小品演了一遍,一句词儿都不带错的,一个磕巴都没打。
要不人家成名那,确实付出了心血。
久在春晚混,难免被折腾。有可能费挺大劲弄出一个作品来,结果给毙了,让你再换一个。点灯熬油地重新写了一个,人家一瞧,“还不如第一个那,还用原来那个吧!”
慢慢地我也摸索出门道儿来了,对春晚导演说的话,千万别当真。人家会跟你说,“你写这个节目非常好,是春晚必保的节目。”这就是为了鼓励你,让你好好修改,兴许过两天告诉你,“这个作品不行,还得换。”
您谁也别埋怨,因为谁说了都不算。也可能语言类导演觉着这节目不错,总导演说不行。还可能总导演说不错,电视台领导看了不喜欢。又有可能电视台领导说挺好,上面的领导提出问题。
那外地的演员初到春晚,听导演说“这个节目必保”,恨不得连老家的单位都辞了,憋着上完春晚就能调到北京来。第二天被告知,“某某主任看了您这作品,说不行。”那就赶紧打铺盖卷儿回家吧,节目被毙了,剧组马上让您腾房,想多在宾馆住一天都不行。
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