第四百五十八章 《流放》影评(二合一)
他从车里出来,车门不是电吸的,关门的时候砰的一声,黄灯闪烁两下,车已经锁上,他夹着包,与地下车库的保安打了声招呼。
“大哥,今晚夜班啊?”
“啊,老李有病了,请了两天假,我替他值两天夜班,这么晚才回来?”
“看电影去了。”
简单的几句交流,他按下电梯,等待的途中,忽然发现香烟还揣在兜里,只能折返,将烟和火机重新扔进车里,又一趟往返,对保安笑笑,他坐上电梯,仍然没有忘记塞嘴里几块口香糖。
他本是小镇的青年,熬成了二十多岁的省会白领,直到三十余岁,有了家,有了口,才勇敢的再踏出一步,来到帝都,成为了一位职业的影评人。
有时也会不甘,为什么直到三十多岁才敢走出来,但多数是庆幸,起码他走出来了,做了自己最喜欢的职业。
直到工作一段时间后,才慢慢的悟明白,什么时候来,什么时候走,都有定数,没有前三十多年的观影经验,他也找不到这份工作,二十多岁时来,多半会与梦想背道而驰,所以,也不必懊悔,因为一切都刚刚好。
工作要比省会的工作累,能攒下的银子也不一定比省会多,但总归是他爱干的,比如今晚看电影看到十一点才半回家,比起加班写文案写到十一点半来的舒心。
打开家门,这间需要付出他三分之二工资的小房装着他的两个心上人,无需见到,便能让他安下心。
屋里没开灯,妻子怀孕时染上了打呼的毛病,声音不小,站在客厅就能听见,换上拖鞋,接了杯水,喝上半杯,重新续满,放在电脑桌旁,也把电脑打开。
趁这功夫,蹑手蹑脚的走进卧室,妻子仍然没醒,旁边的婴儿床内,孩子也睡的安稳,坐在妻子身边,俯身,将面颊贴在妻子的额头。
“嗯~回来了?”
“嗯。”
无需多言,柔软的手寻找着他身上的那只手,最终钻进宽大的手掌中,摄取着他的温暖,她又睡了,再次轻微打起了酣。
过了几分钟,他轻轻将手抽出,走到婴儿床边,将孩子平躺的身子侧过来,之前孩子睡的是荞麦皮枕头,把后脑勺睡平了,夫妻俩不管谁起夜,都得给孩子重新翻翻身。
一切都安稳下来,他才离开,关上门,坐在电脑前,打开护眼灯,从背包里拿出笔记本,翻了两页,思索了两秒,打开文档,开始撰写。
而这次,他的影评署名,终于不再是昵称。
“大家好,我是卢波……”
……
“今天《流放》刚刚上映,作为陆泽四年后的回归作品,包括我在内,众多影迷都报以了极大的期待,而陆泽,依然没有让我们失望,交出了一副可以令所有影迷都为之满意的答卷,这部电影的立意十分深刻,就算我看了三遍,仍然没有将电影吃透,只能浅谈一番,内涵略微剧透,轻见谅,如有不同意见,可以一起探讨。”
“在此之前,我先替那些对于导演和拍摄指导并不了解的同学科普一下,《流放》的导演是来自俄国的门捷列夫兄弟,作为大哥的卢卡斯·门捷列夫也担当了这部电影的拍摄总监。”
“如果不算他们拍摄的那部短片的话,这部电影应该算是两人的处·女作,这也是让我吃惊的地方,无论是故事节奏、布景设置、镜头运通、颜色暗示、还是最终剪辑,都是绝对的一流水准,即便他们曾担任过《往生》等多部电影的副导演及指导工作,可终究并不电影的掌舵人,能有这种创造力,要付出多少苦工不说,天赋也绝对是顶尖的。”
“最重要的是,一流导演加一流摄影师加一流剧本,成就经典电影的三大要素全部为陆泽一人服务,整部电影中,五分之四的篇幅全部交给陆泽,其他人类角色则相对的弱化,以主角为主视角,穿插着小插曲,拼凑成了一个完整的里奥人生。”
“好处是突出主角情绪,让主角人设刻画饱满,入木三分,且弱化配角剧情,让观众能以客观的角度去衡量穿插故事本身,这样节奏的电影特别适合捧演员,不过缺点明显,主演演技不过关会造成人设立不起来,导致整个电影的层次坍塌,当然,在陆泽的作品中,不可能会发生这样的事情,因为这部电影的主角性格只是略微内向、社恐,演绎难度对于陆泽这个等级的演员而言,基本等于零。”
“总而言之,这是一部只为服务陆泽的电影,观众的一切观感都由陆泽带领,相比较之下,短评中谈论较多的特效则显得没那么重要了,当然,我没有说特效不好的意思,视觉效果当然很棒,担当的起唯美二字,不过作为砸钱就能做出来的东西,比起陆泽的演绎而言,就少了那么一丢丢的灵魂,像是画师亲手作画与机械印刷物的区别。”
“陆泽的表演无需过多评价,发挥依旧良好,虽然这部电影也没有什么特别情绪化需要演员来表达的东西,所以陆泽展现的都是演员的基本功,但仅仅是用基本功来称起整部电影内容而且能把观众带入剧情极深,陆泽的厉害之处不言而喻,基本功真的扎实!好了,咱们废话少说,直接进入主题,讲讲电影中的内容。”
“起初我以为《流放》只是一部普通的荒岛类型电影,类似于《荒岛余生》,但这种类型的片子太多,很难再做出什么创新,所以我的期待感一般,因为《荒岛余生》在我心里就是此类题材的神作,后者很难再打败它。”
“但到了电影院以后我傻了,荒岛生存的剧情只有四十分钟左右,那时我才意识到,这部电影的前四十分钟仅仅是铺垫,可后面讲什么?我根本猜不出来,毕竟此类题材都是围绕着顽强生存这个精神内核,对于获救后的生活则描写偏淡,《流放》的剧情超出了我对此类型的理解。”
“而后,我才发现,这部我本以为是仿《荒岛余生》的电影却是彻彻底底的反《荒岛余生》电影,对于《荒岛余生》进行了彻底的反驳。”
“查克回到人类社会后成为了人类的英雄,社会地位不变,而里奥则变成了人类眼中的野兽,即便同样被美化成了所谓的传奇,但人们对待他的做法以及那一双双眼睛展现出的情绪不会骗人,且里奥的社会地位发生了极度的下滑。”
“查克见到凯莉后,那一幕经典的雨中拥吻十分美好,证明两人仍然忽然深爱着对方,可迫于家庭,却只好分开,所谓的爱而不得,但里奥呢?我相信蒂娜心中仍然有爱,毕竟她接到里奥生还的电话后也同凯莉一样昏厥,并且同样以泪洗面,但做法呢?”
“或许你会说是因为有孩子的存在,才会产生蒂娜与凯莉二者截然不同的表现,但我觉得这跟孩子的关系并不大,反而是《流放》中提出的理念更有说服力,人们害怕生活中有插曲,喜悦还好,悲伤的插曲会使人迫不及待的回到生活正轨中去。”
“若没有《流放》,我会觉得《荒岛余生》中主角与女主的关系处理非常好,但如今,再度回想起那一夜大雨,却让我觉得它变成了过于虚假的美好。”
“同样是流落荒岛多年的题材,两个主角回归人类社会后被社会对待的态度却极大的不同,若是换成在座的各位,你会相信哪个结局会真实的发生?”
“依旧是社会对待里奥态度的问题,即便被美化成了传奇,可人生的履历已经被抹去了,毕竟人们只会对单独个体中最值得称道的经历贴上标签,就像罪犯,无论你是商人,高学历人士,或者是科学家,只要你进了监狱,那么当你想起他的时候,你第一时间给他贴的标签是什么?他进过监狱,对吧?”
“同时社会属性也会让人情不自禁的把际遇不相同的人隔离在外,我也会下意识的远离服刑人员,这就是社会的不包容性,但即便是服刑人员都会有圈子,可里奥呢?上哪儿再找出一个荒岛生活多年的人?所以结果就是,没有朋友,没有工作,也没有家庭,甚至被排斥到社会边缘,在常人眼中,这个连说话都吃力的男人逐渐和野兽画上了等号。”
“有一个隐喻很深的镜头一定要跟大家说道说道,就是沙滩上的那只狗,可能很多人都把这一幕当成了普通的与动物交流,并没有太关注,但这个场景侧面描写了里奥真实的社会写照,最后一幕就是最好的证明,里奥与狗玩耍,地上两道影子分辨不出哪个是人,哪个是狗,可以理解为,里奥就是那条狗,那条狗就是里奥。”
“想想那条狗的动作神态,起初狗想要食物,因为它要生存,所以里奥在找工作,他也要生存,而后看着其他狗在玩飞盘,眼中带着参与进去的渴望,但里奥买了飞盘之后,它却不想玩了,里奥同样也是如此,他想寻求社会的认同感,得到他人的认可,想摆脱野人的名头,但却又落不下脸去接属于自己的“飞盘”(没有脸面成为大家眼中的小丑),他(它)只想混口吃的,别无他求,除非有外界事物可以刺激到他(它),他(它)才会付出行动,所以里奥咬了飞盘后,狗也一块玩耍了,而节目组工作人员答应给里奥五万块钱时,他也答应了。”
“而当一人一狗在码头分别时,狗为什么没跟着里奥走,有朋友说是在等主人接它回家,但我觉得不是,这一幕似乎仍在是隐喻,人终究是人,狗终究是狗,狗把里奥当做朋友,但并没有当成自己的同类,所以不会接受里奥的帮助,而里奥在邀请被拒绝之后也直接离开,连头都没回,这像是他也明白,人与动物之间的界限与距离,他在此刻,仍站在人类这边,之后的龙虾剧情也是佐证。”
“接下来的剧情,包括节目采访,詹姆斯对待孩子和对待动物时截然不同的情感变化在内,每时每刻都在分辨种族之间的不融洽关系,强调种族之间的对立,各种肤色的人之间有间隙,人与龙虾有间隙,让我印象深刻的就是那句:“正因为我是人,所以我吃龙虾”,那一刻,我所见到的动物保护者们,似乎都变成了龙虾。”
“而后,又着重体现出了只有共同种族,共同思想者的友好行为,例如龙虾餐馆的老板要请里奥吃龙虾,节目组工作人员体现出了怜悯心,帮助里奥找到一份工作,这都是源于认同感而产生的好感。”
“紧接着是一系列该以什么样的态度去保护动物的主题,电影中表达的态度是我所认同的,杀戮是为了进食,那该杀,若杀戮是为了牟利,那就该保护,这么转念一想,我这不就正坚定的站在人类的立场上么?”
“而里奥呢,他想站在人类的立场上,但在人类群体中,他是异类,不被社会所包容,这就是他孤独与社恐的由来,直到第二个异类出现了,就是bapa。”
“我确信,里奥对于Bapa的感情不是迅速升温的,而是在它越发聪明后才逐渐产生了感情,与其说是感情,不如说是同病相怜的认同感,人类社会生存的动物,动物社会生存着的人,两者为此都在煎熬,而这种煎熬也只能被对方所理解。”
“我究竟是动物,还是人。”
“我究竟是人,还是动物。”
“直到最后两者的问话,至今都让我沉思,却很难给出个答案,若拘泥于外表之上,答案显而易见,就如同詹姆斯肯定的回答,但若探究于灵魂,我相信谁也给不出个答案,最终,我们仍会将他们隔离在外,报以冷漠与敌视,重新与种族对立相连接。”
“所以二者的抑郁并不奇怪,所以一个自杀,一个将自己流放,放弃了人这一身份,与低智商动物为伍,因为低智商动物不会在乎你究竟是人还是动物,两者都是在逃避,逃避自己已经成为了四不像的事实。”
“而后,一个很关键的问题,那个鲸鱼代表着的是什么,这个问题有太多的解法,我只说说我认为的答案吧,主角因为它翻了船,又在狂风暴雨时出现,接着主角被救时它又再次出现,最后一次出现,则是里奥回归海洋的时候。”
“我并不确定它是否真的存在,因为那件电影末尾一闪而过的绿色马甲给我了巨大的疑惑,可假设它若真实的存在,那么参考一下前期人物,那个很快便领了盒饭的海洋学教授,贾尔斯·罗恩斯,他和里奥其实有共同点,便是那从眼中就可以看到的对海洋的向往。”
“不光是二人,那艘沉没的菲尔德号上,所有人都对海洋报以热爱,可同时,到达无人海域时,所有人的眼中也会流露出恐惧,那么鲸鱼便是他们所追求与恐惧的缩影,当恐惧时,它跃出海,毁灭了还有可能幸存的众人,而你向往它时,你看到的,则是它跃出海面时的美丽景色,哪怕里奥被救援后,那次与鲸鱼的相见,那时,里奥的心中也会是不舍的,就如同老人与海中所述,所有事物都在自相残杀,捕鱼要了我的老命,同时也养活了我。”
“最后的最后,那件我差点错过的绿色马甲,也是目前引起争议最多的话题,那件绿色的马甲是里奥遇难时所穿着的,使得两个想法对立。”
“里奥是活着的,真实的经历这一切,还是死之前,所幻想出的结果,其实我们没有必要过于纠结里奥所经历的是否真实,因为恰好是开放式的结局,才让这部电影并非只有单单的一种滋味,作为影迷,我对米奇所写的这部剧本五体投地。”
“每一个结局,都会改变电影的整体含义,像是吃火锅沾的不同酱料,你沾了什么,吃出的味道都会不同,我们来做最简单的猜测,里奥究竟是死是活,而再详细点的分析,比如里奥是海难时死的,还是被辐射死的,我们就不做讨论了,若全部分析完了,观影也就没那么多乐趣了,《流放》上线第一天,说透了,其他影迷就没法看了。”
“若是活,那么经历的一切都没什么好说的,这些都是真实的,火锅的原汁原味,你所见便是电影想说,可若是死了呢?种族问题是存在的么?是!同族之间的友好情感是真实存在的么?是!动物保护者与肉食主义者的争斗是存在的么?是!”
“那里奥的死与活对这部电影产生影响么?产生!那什么是假的?味道不同的酱料来了,朋友们请听好,若是里奥死了,那么这部电影的内核将被改变,幻想版本的《流放》会对真实版本的《流放》所表达的思想进行反驳,人类,是不可能和动物做朋友的,相互的敌视与杀戮将会一直持续下去,毕竟……”
“人怎么能听到动物的心声呢?”
“……”
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“大哥,今晚夜班啊?”
“啊,老李有病了,请了两天假,我替他值两天夜班,这么晚才回来?”
“看电影去了。”
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他本是小镇的青年,熬成了二十多岁的省会白领,直到三十余岁,有了家,有了口,才勇敢的再踏出一步,来到帝都,成为了一位职业的影评人。
有时也会不甘,为什么直到三十多岁才敢走出来,但多数是庆幸,起码他走出来了,做了自己最喜欢的职业。
直到工作一段时间后,才慢慢的悟明白,什么时候来,什么时候走,都有定数,没有前三十多年的观影经验,他也找不到这份工作,二十多岁时来,多半会与梦想背道而驰,所以,也不必懊悔,因为一切都刚刚好。
工作要比省会的工作累,能攒下的银子也不一定比省会多,但总归是他爱干的,比如今晚看电影看到十一点才半回家,比起加班写文案写到十一点半来的舒心。
打开家门,这间需要付出他三分之二工资的小房装着他的两个心上人,无需见到,便能让他安下心。
屋里没开灯,妻子怀孕时染上了打呼的毛病,声音不小,站在客厅就能听见,换上拖鞋,接了杯水,喝上半杯,重新续满,放在电脑桌旁,也把电脑打开。
趁这功夫,蹑手蹑脚的走进卧室,妻子仍然没醒,旁边的婴儿床内,孩子也睡的安稳,坐在妻子身边,俯身,将面颊贴在妻子的额头。
“嗯~回来了?”
“嗯。”
无需多言,柔软的手寻找着他身上的那只手,最终钻进宽大的手掌中,摄取着他的温暖,她又睡了,再次轻微打起了酣。
过了几分钟,他轻轻将手抽出,走到婴儿床边,将孩子平躺的身子侧过来,之前孩子睡的是荞麦皮枕头,把后脑勺睡平了,夫妻俩不管谁起夜,都得给孩子重新翻翻身。
一切都安稳下来,他才离开,关上门,坐在电脑前,打开护眼灯,从背包里拿出笔记本,翻了两页,思索了两秒,打开文档,开始撰写。
而这次,他的影评署名,终于不再是昵称。
“大家好,我是卢波……”
……
“今天《流放》刚刚上映,作为陆泽四年后的回归作品,包括我在内,众多影迷都报以了极大的期待,而陆泽,依然没有让我们失望,交出了一副可以令所有影迷都为之满意的答卷,这部电影的立意十分深刻,就算我看了三遍,仍然没有将电影吃透,只能浅谈一番,内涵略微剧透,轻见谅,如有不同意见,可以一起探讨。”
“在此之前,我先替那些对于导演和拍摄指导并不了解的同学科普一下,《流放》的导演是来自俄国的门捷列夫兄弟,作为大哥的卢卡斯·门捷列夫也担当了这部电影的拍摄总监。”
“如果不算他们拍摄的那部短片的话,这部电影应该算是两人的处·女作,这也是让我吃惊的地方,无论是故事节奏、布景设置、镜头运通、颜色暗示、还是最终剪辑,都是绝对的一流水准,即便他们曾担任过《往生》等多部电影的副导演及指导工作,可终究并不电影的掌舵人,能有这种创造力,要付出多少苦工不说,天赋也绝对是顶尖的。”
“最重要的是,一流导演加一流摄影师加一流剧本,成就经典电影的三大要素全部为陆泽一人服务,整部电影中,五分之四的篇幅全部交给陆泽,其他人类角色则相对的弱化,以主角为主视角,穿插着小插曲,拼凑成了一个完整的里奥人生。”
“好处是突出主角情绪,让主角人设刻画饱满,入木三分,且弱化配角剧情,让观众能以客观的角度去衡量穿插故事本身,这样节奏的电影特别适合捧演员,不过缺点明显,主演演技不过关会造成人设立不起来,导致整个电影的层次坍塌,当然,在陆泽的作品中,不可能会发生这样的事情,因为这部电影的主角性格只是略微内向、社恐,演绎难度对于陆泽这个等级的演员而言,基本等于零。”
“总而言之,这是一部只为服务陆泽的电影,观众的一切观感都由陆泽带领,相比较之下,短评中谈论较多的特效则显得没那么重要了,当然,我没有说特效不好的意思,视觉效果当然很棒,担当的起唯美二字,不过作为砸钱就能做出来的东西,比起陆泽的演绎而言,就少了那么一丢丢的灵魂,像是画师亲手作画与机械印刷物的区别。”
“陆泽的表演无需过多评价,发挥依旧良好,虽然这部电影也没有什么特别情绪化需要演员来表达的东西,所以陆泽展现的都是演员的基本功,但仅仅是用基本功来称起整部电影内容而且能把观众带入剧情极深,陆泽的厉害之处不言而喻,基本功真的扎实!好了,咱们废话少说,直接进入主题,讲讲电影中的内容。”
“起初我以为《流放》只是一部普通的荒岛类型电影,类似于《荒岛余生》,但这种类型的片子太多,很难再做出什么创新,所以我的期待感一般,因为《荒岛余生》在我心里就是此类题材的神作,后者很难再打败它。”
“但到了电影院以后我傻了,荒岛生存的剧情只有四十分钟左右,那时我才意识到,这部电影的前四十分钟仅仅是铺垫,可后面讲什么?我根本猜不出来,毕竟此类题材都是围绕着顽强生存这个精神内核,对于获救后的生活则描写偏淡,《流放》的剧情超出了我对此类型的理解。”
“而后,我才发现,这部我本以为是仿《荒岛余生》的电影却是彻彻底底的反《荒岛余生》电影,对于《荒岛余生》进行了彻底的反驳。”
“查克回到人类社会后成为了人类的英雄,社会地位不变,而里奥则变成了人类眼中的野兽,即便同样被美化成了所谓的传奇,但人们对待他的做法以及那一双双眼睛展现出的情绪不会骗人,且里奥的社会地位发生了极度的下滑。”
“查克见到凯莉后,那一幕经典的雨中拥吻十分美好,证明两人仍然忽然深爱着对方,可迫于家庭,却只好分开,所谓的爱而不得,但里奥呢?我相信蒂娜心中仍然有爱,毕竟她接到里奥生还的电话后也同凯莉一样昏厥,并且同样以泪洗面,但做法呢?”
“或许你会说是因为有孩子的存在,才会产生蒂娜与凯莉二者截然不同的表现,但我觉得这跟孩子的关系并不大,反而是《流放》中提出的理念更有说服力,人们害怕生活中有插曲,喜悦还好,悲伤的插曲会使人迫不及待的回到生活正轨中去。”
“若没有《流放》,我会觉得《荒岛余生》中主角与女主的关系处理非常好,但如今,再度回想起那一夜大雨,却让我觉得它变成了过于虚假的美好。”
“同样是流落荒岛多年的题材,两个主角回归人类社会后被社会对待的态度却极大的不同,若是换成在座的各位,你会相信哪个结局会真实的发生?”
“依旧是社会对待里奥态度的问题,即便被美化成了传奇,可人生的履历已经被抹去了,毕竟人们只会对单独个体中最值得称道的经历贴上标签,就像罪犯,无论你是商人,高学历人士,或者是科学家,只要你进了监狱,那么当你想起他的时候,你第一时间给他贴的标签是什么?他进过监狱,对吧?”
“同时社会属性也会让人情不自禁的把际遇不相同的人隔离在外,我也会下意识的远离服刑人员,这就是社会的不包容性,但即便是服刑人员都会有圈子,可里奥呢?上哪儿再找出一个荒岛生活多年的人?所以结果就是,没有朋友,没有工作,也没有家庭,甚至被排斥到社会边缘,在常人眼中,这个连说话都吃力的男人逐渐和野兽画上了等号。”
“有一个隐喻很深的镜头一定要跟大家说道说道,就是沙滩上的那只狗,可能很多人都把这一幕当成了普通的与动物交流,并没有太关注,但这个场景侧面描写了里奥真实的社会写照,最后一幕就是最好的证明,里奥与狗玩耍,地上两道影子分辨不出哪个是人,哪个是狗,可以理解为,里奥就是那条狗,那条狗就是里奥。”
“想想那条狗的动作神态,起初狗想要食物,因为它要生存,所以里奥在找工作,他也要生存,而后看着其他狗在玩飞盘,眼中带着参与进去的渴望,但里奥买了飞盘之后,它却不想玩了,里奥同样也是如此,他想寻求社会的认同感,得到他人的认可,想摆脱野人的名头,但却又落不下脸去接属于自己的“飞盘”(没有脸面成为大家眼中的小丑),他(它)只想混口吃的,别无他求,除非有外界事物可以刺激到他(它),他(它)才会付出行动,所以里奥咬了飞盘后,狗也一块玩耍了,而节目组工作人员答应给里奥五万块钱时,他也答应了。”
“而当一人一狗在码头分别时,狗为什么没跟着里奥走,有朋友说是在等主人接它回家,但我觉得不是,这一幕似乎仍在是隐喻,人终究是人,狗终究是狗,狗把里奥当做朋友,但并没有当成自己的同类,所以不会接受里奥的帮助,而里奥在邀请被拒绝之后也直接离开,连头都没回,这像是他也明白,人与动物之间的界限与距离,他在此刻,仍站在人类这边,之后的龙虾剧情也是佐证。”
“接下来的剧情,包括节目采访,詹姆斯对待孩子和对待动物时截然不同的情感变化在内,每时每刻都在分辨种族之间的不融洽关系,强调种族之间的对立,各种肤色的人之间有间隙,人与龙虾有间隙,让我印象深刻的就是那句:“正因为我是人,所以我吃龙虾”,那一刻,我所见到的动物保护者们,似乎都变成了龙虾。”
“而后,又着重体现出了只有共同种族,共同思想者的友好行为,例如龙虾餐馆的老板要请里奥吃龙虾,节目组工作人员体现出了怜悯心,帮助里奥找到一份工作,这都是源于认同感而产生的好感。”
“紧接着是一系列该以什么样的态度去保护动物的主题,电影中表达的态度是我所认同的,杀戮是为了进食,那该杀,若杀戮是为了牟利,那就该保护,这么转念一想,我这不就正坚定的站在人类的立场上么?”
“而里奥呢,他想站在人类的立场上,但在人类群体中,他是异类,不被社会所包容,这就是他孤独与社恐的由来,直到第二个异类出现了,就是bapa。”
“我确信,里奥对于Bapa的感情不是迅速升温的,而是在它越发聪明后才逐渐产生了感情,与其说是感情,不如说是同病相怜的认同感,人类社会生存的动物,动物社会生存着的人,两者为此都在煎熬,而这种煎熬也只能被对方所理解。”
“我究竟是动物,还是人。”
“我究竟是人,还是动物。”
“直到最后两者的问话,至今都让我沉思,却很难给出个答案,若拘泥于外表之上,答案显而易见,就如同詹姆斯肯定的回答,但若探究于灵魂,我相信谁也给不出个答案,最终,我们仍会将他们隔离在外,报以冷漠与敌视,重新与种族对立相连接。”
“所以二者的抑郁并不奇怪,所以一个自杀,一个将自己流放,放弃了人这一身份,与低智商动物为伍,因为低智商动物不会在乎你究竟是人还是动物,两者都是在逃避,逃避自己已经成为了四不像的事实。”
“而后,一个很关键的问题,那个鲸鱼代表着的是什么,这个问题有太多的解法,我只说说我认为的答案吧,主角因为它翻了船,又在狂风暴雨时出现,接着主角被救时它又再次出现,最后一次出现,则是里奥回归海洋的时候。”
“我并不确定它是否真的存在,因为那件电影末尾一闪而过的绿色马甲给我了巨大的疑惑,可假设它若真实的存在,那么参考一下前期人物,那个很快便领了盒饭的海洋学教授,贾尔斯·罗恩斯,他和里奥其实有共同点,便是那从眼中就可以看到的对海洋的向往。”
“不光是二人,那艘沉没的菲尔德号上,所有人都对海洋报以热爱,可同时,到达无人海域时,所有人的眼中也会流露出恐惧,那么鲸鱼便是他们所追求与恐惧的缩影,当恐惧时,它跃出海,毁灭了还有可能幸存的众人,而你向往它时,你看到的,则是它跃出海面时的美丽景色,哪怕里奥被救援后,那次与鲸鱼的相见,那时,里奥的心中也会是不舍的,就如同老人与海中所述,所有事物都在自相残杀,捕鱼要了我的老命,同时也养活了我。”
“最后的最后,那件我差点错过的绿色马甲,也是目前引起争议最多的话题,那件绿色的马甲是里奥遇难时所穿着的,使得两个想法对立。”
“里奥是活着的,真实的经历这一切,还是死之前,所幻想出的结果,其实我们没有必要过于纠结里奥所经历的是否真实,因为恰好是开放式的结局,才让这部电影并非只有单单的一种滋味,作为影迷,我对米奇所写的这部剧本五体投地。”
“每一个结局,都会改变电影的整体含义,像是吃火锅沾的不同酱料,你沾了什么,吃出的味道都会不同,我们来做最简单的猜测,里奥究竟是死是活,而再详细点的分析,比如里奥是海难时死的,还是被辐射死的,我们就不做讨论了,若全部分析完了,观影也就没那么多乐趣了,《流放》上线第一天,说透了,其他影迷就没法看了。”
“若是活,那么经历的一切都没什么好说的,这些都是真实的,火锅的原汁原味,你所见便是电影想说,可若是死了呢?种族问题是存在的么?是!同族之间的友好情感是真实存在的么?是!动物保护者与肉食主义者的争斗是存在的么?是!”
“那里奥的死与活对这部电影产生影响么?产生!那什么是假的?味道不同的酱料来了,朋友们请听好,若是里奥死了,那么这部电影的内核将被改变,幻想版本的《流放》会对真实版本的《流放》所表达的思想进行反驳,人类,是不可能和动物做朋友的,相互的敌视与杀戮将会一直持续下去,毕竟……”
“人怎么能听到动物的心声呢?”
“……”
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